相比《唐山大地震》讓觀眾大聲哭出來(lái)，《一九四二》卻讓觀者欲哭無(wú)淚！這背后的藝術(shù)張力不知進(jìn)步了多少。
整部電影中，我們可以看到馮小剛對(duì)情緒和引導(dǎo)的控制。讓觀眾與他一起看歷史長(zhǎng)卷，卻只在掩卷時(shí)才有深思。
事實(shí)上，作為導(dǎo)演，他當(dāng)然有情感有判斷，但是都藏在平靜的敘事下面。
讓觀眾去看，一段苦難，讓人去品，命如浮萍。
大凡此類型的偉大作品都是有節(jié)制的宣泄情感，以免沖淡歷史的厚重和人物的真實(shí)，遠(yuǎn)如《辛德勒的名單》，近如《朗讀者》。他們都不曾炫耀沖突和情感卻足以動(dòng)人。
馮小剛說(shuō)，人在那種背景下，流淚已經(jīng)是奢侈的事情，因?yàn)楸瘎∶刻於及l(fā)生。以此為注腳，
不靠展現(xiàn)戲劇的張力而是再現(xiàn)歷史的震撼，馮小剛的確跨越了導(dǎo)演的一道門檻，步入殿堂。
不是有意為之，卻勝神來(lái)之筆，不用談動(dòng)輒幾千人的場(chǎng)面駕馭，以及多達(dá)數(shù)十有名有姓演員表演的調(diào)度，僅主題和情緒的控制，沒(méi)有矯情，從未失控，就值得尊敬。
平民視角、歷史大事件再加上精良制作，馮小剛電影的類型創(chuàng)新已經(jīng)連續(xù)成功。在他之后，中國(guó)還有多少如此厚重的歷史題材可去拍？馮小剛的成功只是國(guó)產(chǎn)大片一個(gè)給力新模式的開(kāi)始！共期待，努力之！
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